Как найти формат фильма

Как узнать формат фильма/видео? Для того, чтобы узнать в каком формате записан видео-файл нужно навести на сам видео-файл курсор мышки, и появится строчка, в конце которой должна быть информация о формате фильма. Можно еще и по-другому узнать в каком формате записан видео-файл. Для этого нужно щелкнуть по правой клавише мышки и в открывшемся окошке найти вкладку «Свойства» — зайти в нее и посмотреть какой же там указан тип файла для данного фильма. Кроме типа файла в «Свойствах» будет указан размер файла (Сколько весит) и другая информация, касающаяся данного видео-файла, которая, возможно, будет для Вас нужной и интересной. Вот, пожалуй, два самых простых способа узнать о формате видео-файла. система выбрала этот ответ лучшим SkyNi­ck [127K] 8 лет назад  В общей папке выбираем Сервис, далее Свойства папки, далее щёлкам по вкладке Вид. Листаем в самый низ и снимаем галочку напротив Скрывать расширения для зарегистрированных типов файлов. Жмём ОК, выходим и увидим в названии файлов с фильмами три буквы после точки. Это и есть формат. AVI, MKV, MPG и т.п. Либо… Правой кнопкой мыши по файлу с фильмом. Выбираем Свойства. Появится окошко, где будет укзана формат фильма в графе Тип файла. На других вкладках здесь же можно узнать другую информацию о фильме. Diana­newgo­ld [30.1K] 8 лет назад  При наведении мыши на видео-файл с фильмом в конце надписи, как правило указывается формат фильма (mpg, avi, mkv)/ Либо можно щёлкнуть правой кнопкой мыши по самому файлу, выбрать «свойства» — «общие» и во второй верхней строке будет указан тип файла. А ещё можно воспользоваться программой GSpot, и с помощью неё узнать в каком формате записан интересующий вас фильм. m3ser­gey [116K] 8 лет назад  Да множество бесплатных программ / утилит существует, которые вам всю информацию о видео-файле на блюдечке выложат. Пример — MediaInfo, которой сам пользуюсь. Иногда какого-то кодека не хватает, файл не проигрывается — тут она и помогает узнать. что нужно. И формат тоже — хотя его и просто по расширению файла узнать легко. Ссылка: http://mediaarea.net/ru/MediaInfo DimWa­ter [5.8K] 8 лет назад  Установите себе программу Light Alloy, отличный и удобный плеер, а главное информативный! При воспроизведении файла нажмите сочетание клавиш alt+i и будет вам информации предостаточно! А если лень качать, то при установленном кодек паке на компе, просто кликните правой клавишей на видео файле и выберите пункт MediaInfo. Azama­tik [55.3K] 8 лет назад  Доброго времени суток. Лично я, обычно делаю так: навожу мышкой на файл(данное видео), а там появляется название и в само конце .avi или .flv и так далее. Это и есть формат этого видео. Также можно нажать на правую кнопку мыши — затем свойства, и отрывается информация о файле, в самом верху и увидете формат Про10­0 й [76.8K] 8 лет назад  В каком формате записан фильм можно узнать в свойствах этого файла, там есть такая строчка » тип файла». На мышке нажмем правой кнопкой и выйдет окно и зайти в свойства, далее можно узнать всю подробную информацию когда создан файл, когда использовался, сколько «весит», ну и формат сам. [поль­зоват­ель забло­киров­ан] [54.4K] 8 лет назад  Обычно в конце названия при наведении курсором мышки на файл в конце прописан формат данного файла. Если же нет названия, то можно посмотреть кликнув правой клавишей мышки по файлу и зайдя в свойства в открывшемся окне — там и найдете формат файла и другую информацию о файле. Матве­й628 [90.1K] 8 лет назад  Формат цифрового видеофайла, как и любого другого, можно узнать по расширению файла. Расширение файла — это тип файла, который стоит после точки в названии файла. Например, файл с названием Море.mkv, означает, что фильм «Море» записан в формате mkv (Matroska). Fazjs­s [5.4K] 7 лет назад  Нажимаем на данное видео, щелкаем правой кнопкой мыши и заходим в свойства и смотрим так же можно посмотреть по подробнее в соседней вкладке — подробно. С помощью этого метода можно узнать, какой формат, сколько весит и т.д Знаете ответ?

Как узнать формат видеофайла

Видеофайлы, как и любые другие компьютерные графические, текстовые, звуковые файлы, могут быть кодированы в различные форматы. Определить формат видео можно по расширению. Если же говорить о форматах проигрывания видео, то формат можно определить по разрешению изображения и его качеству.

Инструкция

Чтобы определить формат видео по расширению файла, нажмите на видеофайл правой кнопкой мыши и выберите в появившемся контекстном меню пункт «Свойства». Перед вами на экране появится окно «Свойства: Имя файла».

Во вкладке «Общие» в графе «Тип файла» указан тип видеофайла (формат) и его расширение. Вот наиболее распространённые форматы видео:*.AVI (Audio-Video Interleaved) – представляет собой контейнер (полуформат) Microsoft, который может содержать в себе не только видео и звук, но и текст. В *.AVI используются стандарты сжатия, начиная с MPEG-1 и заканчивая MPEG-4;*.WMV (Windows Media Video) – также очень распространённый формат Microsoft;*.VOB (Versioned Object Base) — формата MPEG-2 + аудио, предназначенный для DVD-видео;*.MOV (Apple QuickTime) – может содержать кроме видео также графику, анимацию, 3D. Чаще всего для проигрывания этого формата нужен QuickTime Player;*.MKV (Matroska Video File) – формат-контейнер, содержащий помимо видео субтитры. Имеет открытый код.
*.3GP / *3GPP – видео, обычно снятое на камеру какого-либо устройства;*.FLV (Flash Video) – потоковое видео, которое просматривается в браузерах. В основном в этот формат перегоняются видеоролики для размещения в сети интернет;*.RM (RealVideo) – RealNetworks-формат. Такой тип видео используется для трансляции видеорепортажей через интернет. Имеет маленькое разрешение и низкое качество картинки.

Если принимать за «формат» стандарт видео, тогда можно разделить всё видео на две группы, каждая из которых будет содержать по две подгруппы:Первая группа включает в себя видео PAL и NTSC. PAL имеет разрешение 720х576 и частоту 25 кадров/сек, NTSC — 720х480 пикселей и 29,97 или 30 кадров/сек. Формат PAL применяется для вывода на экран телевизора в Европе и России, NTSC – в США и некоторых других странах.Вторая группа представлена аналоговым и цифровым видео. За аналоговое видео отвечает формат VHS (виедоплёнки и кассеты). Видео цифрового формата называется DV (Digital video). Этот формат имеет малый коэффициент сжатия видеосигнала (5:1) и дает высокое качество видеосъемки.

Источники:

• как определить формат видеофайла

Войти на сайт

или

Забыли пароль?
Еще не зарегистрированы?

Решили скачать фильм и не знаете, какого качества и в каком формате он будет? Порой скачаешь фильм и разочаровываешься: то качество видео плохое, то звук такой, что невозможно слушать. Для того, чтобы зря не тратить время и трафик, нужно научиться разбираться в аббревиатурах (CAMRip, TS, DVDSrc, DVDRip и т.д.) которые встречаются в названии или описании видео-файла. Благодаря им можно судить качестве изображения и звука скачиваемого фильма.

Обратите внимание на термин Rip (рип). Он обозначает то, что видео-файл подвергся перекодировке и сжатию. То есть, из формата DVD, используя специальное ПО и кодеки, его преобразовали в формат MPEG4. Чем сильнее компрессия, тем меньшего объема получается на выходе файл, но и качество при этом теряется. Стандартные размеры перекодированных видео-файлов с расширением .avi, реже .mkv, бывают 700 Mb, 1400 Mb и 2100 Mb (AVI и MKV это своего рода «упаковка», специальный медиа-контейнер для хранения видео и аудио данных, а также служебной и вспомогательной информации).

Перед вами расшифровка аббревиатур по качествам видео-файлов, которые встречаются в названиях или описаниях скачанных фильмов:

CAMRip (CAM)

– самое низкое качество фильмов, которые записывают видеокамерой с экранов кинотеатров. Могут быть видны головы зрителей, изображение снято под угром, дрожать и т.д. Качество звука низкое, возможны помехи типа смеха, разговоров, кашля.

TeleSync (TS)

– качество немного лучше, чем CAMRip. Записывается в пустом зале на профессиональную камеру, установленную на штатив. Звук записывается с проектора или другого выхода, как правило, в стерео режиме. Это в идеале. В действительности очень часто за TS выдают обычный CAMRip.

Super Telesync (SuperTS, Super-TS)

– оцифрованный TS, то есть обработан на компьютере: осветлен, убраны посторонние шумы изображения и звука и т.п. Качество зависит от создателя рипа.

TeleCyne (TC)

– копия, снятая с киноленты с помощью специального оборудования (фильм-сканера). В зависимости от используемого оборудования качество и звук могут быть разные: от хорошего до неотличимого от DVD. Встречается редко.

DVD-Rip (DVDRip)

и

LDRip

– копии, сделанные с оригинальных DVD-дисков или LaserDisc. Самое лучшее качество из перечисленных. Выпускаются после окончания проката фильма в кинотеатрах с выходом лицензионного DVD. Качество – очень хорошее, хотя зависит от мастерства рипующего. Версии с лучшим качеством обозначают как SuperDVD, HQ DVD.

DVD-Screener (DVdscr, DVdscreener) (SCR)

– копия DVD-диска снятого для кинокритиков, рекламная или бета-версии. Качество и звук достойны просмотра, но картинка обычно «испорчена» дополнительной информацией, счетчиками, какими-нибудь надписями или черно-белыми вставками («пропадающая цветность»).

BD-Rip (BDRip, BRRip, BR-Rip)

– копия сделанная с лицензионного Blu-Ray DVD-диска (от 25 Гб на слой). У настоящих BDRip фильмов качество намного лучше DVDRip. Часто в обозначении указывают размер картинки. Например, BDRip.720p BDRip.1080p.

HD-DVD-Rip (HDDVDRip, HDDVD-Rip, HDDVD)

– копия сделанная с лицензионного HD DVD-диска (от 15 Гб на слой), качество соответствующее.

WEB-DLRip

– это запись трансляции через Интернет. На данный момент большинство исходного материала берется с платной службы iTunes Store и видеообменика YouTube. Из явных плюсов: отсутствие всевозможных логотипов, эпизодически всплывающего телевизионного мусора и присутствие финальных титров. В целом, это новый вид рипов, не уступающих по качеству DVDRipам. И возможно в скором времени WEB-DLRip станет конкурентным аналогом BDRipа. Но, не стоит забывать, что 80 % качества материала зависит от умения и «прямоты рук» рипующего.

DVD5 (DVD-5)

– скопированный (не пережатый) оригинальный DVD-диск объемом 4-4,5 Гб.

DVD9 (DVD-9)

– скопированный (не пережатый) оригинальный DVD-диск объемом 7-9 Гб.

VHS-Rip

– источник материала кассета формата VHS, обычно довольно среднего качества. Могут встречаться горизонтальные полосы и дрожание картинки – дефекты замятой пленки или потери трекинга. По краям бывают видны характерные для VHS шумы – белые крапинки и полоски.

TV-Rip (TVRip)

– материал записанный с телевизионного сигнала, в основном кабельного. Качество зависит от оборудования, программного обеспечения и умения рипующего. Можно заметить логотипы каналов, очень редко остатки рекламных роликов.

SAT-Rip (SATRip)

– материал записанный со спутникового видео (как правило это цифровое MPEG2 видео). Почти все телесериалы раздаются именно в этом формате или в формате SATRip. Качество зависит от провайдера, канала и умения рипующего. Обычно такой Rip лишь немного уступает DVDRip. Чаще всего присутствует логотип канала.

IPTV-Rip (IPTVRip), DVB-Rip (DVBRip, DVB-T Rip), PDTV-Rip (PDTVRip)

– аналогично SATRip. Материал записанный с цифрового телевещания (IP-телевидения). Как правило это цифровое MPEG2 или MPEG4 видео.

Workprint (WP)

– так называемая «бета-версия» фильма. Особо интересна ценителям фильмов. Обычно выходит в формате VCD раньше начала показа в кинотеатрах мира. Из-за того, что это предварительная версия фильма, качество материала может быть как отличным, так и очень низким. Часто могут отсутствовать некоторые сцены, компьютерные спецэффекты. Однако в Workprint могут также быть сцены, которые в окончательной версии вырежут. Узнать такие версии можно по таймеру вверху или внизу экрана (он нужен для последующего монтажа окончательной версии).

Straight To Video (STV)

– означает, что фильм никогда не выходил в прокат в кинотеатрах, а сразу был выпущен на видео (DVD)

Некоторые другие возможные сокращения:

Dubbed – из фильма убран оригинальный звук. Например взяли дорожку из русского кинотеатра и наложили на американский релиз. (Еще обозначается как «звук с CamRip или TS»).

LIMITED – фильм был показан в ограниченном количестве кинотеатров. Обычно не более 250-500.

PROPER – повторный релиз фильма (иногда другой группой) в связи с плохим качеством предыдущего.

RECODE – релиз, переделанный в другой формат или заново кодированный.

RERIP – новый рип фильма.

Subbed – фильм с субтитрами.

WATERMARKED – маленькие логотипы ТВ-каналов или релизеров.

720p, 1080p, 1080i, 1280p и т.д. – обозначения встречаются в HDTV-фильмах и рипах.
Цифра – разрешение картинки по вертикали при соотношении сторон 16:9. К примеру – 720p – 1280×720.

Что означают буквы в названиях файлов фильмов?

Например:

Sherlok.Holms.2.2011.D.HDRip.700Mb.avi
Stormhouse.2011.P.DVDRip.1400Mb.avi
Otpetye.moshenniki.2008.L.DVDRip.700Mb.avi

D – Дублированный
P – Профессиональное (многоголосое)
P1 – Профессиональное (одноголосое)
L – Любительское (одноголосое)
L2 – Любительское (многоголосое)
O – Оригинал

То есть, можно по имени файла судить о формате, размере и качестве перевода фильма.

Как определить качество перевода.

Дублированный перевод (дубляж)

– профессиональный, многоголосый перевод, в котором не слышны оригинальные голоса зарубежных актеров. Голоса дублеров совпадают с оригиналом по тембру, темпераменту, переведенный текст совпадает с движением губ героев, соответствует их характерам и эмоциональному состоянию.

Многоголосый закадровый перевод

– перевод, осуществляемый группой из примерно 3-7 человек. На «фоне» слышна оригинальная речь зарубежных актеров. Русский текст произносится сдержанно. Перевод может быть профессиональным и любительским.

Двухголосый закадровый перевод

– закадровый перевод, но в отличии от многоголосого – фильм переводят два дублера, мужчина и женщина.

Одноголосый закадровый перевод

– перевод, где всех актеров озвучивает один дублер (обычно мужчина).

Синхронный перевод

– это перевод, при котором есть отставание в 2-3 секунды между оригинальной речью и переводом.

Напоследок хочу дать Вам совет: для оценки качества представленного рипа необязательно скачивать весь файл. Некоторые видеоплееры, например,

Daum PotPlayer

или

VLC Media Player

позволяют просматривать недокачанные видео-файлы. Вполне достаточно закачать 20-30 Mb, чтобы проверить качество видео-картинки и звука, и если Вас что-то не устроит, можно остановить загрузку.

Format Creator Est. First
known work Negative
gauge Negative
A/R^[1] Gate
dims Negative
pulldown Negative
lenses Projection
gauge Projection
A/R^[1] Projection
dims Projection
lenses Chronophotographe^[2] Étienne-Jules Marey 1888 motion analysis studies 90 mm 1.00 3.543″ × 3.543″ unperforated spherical Paper film^[3] Louis Le Prince 1888 Roundhay Garden Scene 65 mm 1.00 unperforated spherical not known 1.00 spherical Machine Camera Wm. Friese-Greene 1889 Hyde Park Corner & Marble Arch 65 mm 1.00 pin wheel perforation spherical Kinetoscope cylinder Wm. Dickson & T. Edison 1889 or 1890 Monkeyshines, No. 1 strip rolled around a cylinder unperforated spherical spherical Kinesigraph Wordsworth Donisthorpe 1890 or 1891 view of Trafalgar Square 70 mm 1.00 unperforated spherical Friese-Greene Wm. Friese-Greene 1891 King’s Road, Chelsea, London 60 mm 1.325 8 round perfs, 2 sides spherical Kinetoscope horizontal Wm. Dickson & William Heise 1891 Dickson Greeting 19 mm 6 perf, 1 side, horizontal spherical spherical Silent film standard Wm. Dickson & T. Edison 1892 Blacksmith Scene 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.33 0.931″ × 0.698″ spherical Bioscop Max Skladanowsky 1892 footage of Emil Skladanowsky 54 mm unperforated (camera); 4 perf, 2 sides (projection) spherical 54 mm (two strips interleaved) spherical Eidoloscope^[4] Woodville Latham 1895 Griffo-Barnett Prize Fight 51 mm 1.85 1.457″ × 0.787″ 4 perf, 2 sides spherical 51 mm 1.85 spherical Cinematographe Lumière Brothers 1895 La Sortie des Usines Lumiere 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 1 perf, 2 sides (rounded) spherical 35 mm 1.33 spherical Biograph Wm. Dickson & Herman Casler 1895 Sparring Contest at Canastota 68 mm 1.35 2.625″ × 1.938″ 1 perf, 2 sides (punched in-camera) spherical 68 mm spherical Joly-Normandin Henri Joly 1895 60 mm 5 perf, 2 sides spherical 60 mm spherical Biographe Demeny-Gaumont 1896 60 mm 1.40 1.750″ × 1.250″ unperforated spherical 60 mm 1.40 spherical Chronophotographe Demeny-Gaumont 1896 60 mm 1.40 1.750″ × 1.250″ 4 perf, 2 sides spherical 60 mm 1.40 spherical Sivan-Dalphin Casimir Sivan and E. Dalphin 1896 38 mm 2 perf, 2 sides spherical 38 mm spherical Veriscope Enoch Rector 1897 The Corbett-Fitzsimmons Fight 63 mm 1.66 1.875″ × 1.125″ 5 perf, 2 sides spherical 63 mm spherical Viventoscope Thomas Henry Blair 1897 48 mm 1.50 1.500″ × 1.000″ 1 perf? spherical 48 mm spherical Birtac Birt Acres 1898 unknown (amateur format) 17.5 mm 2 perf, 1 side spherical 17.5 mm spherical Biokam T. C. Hepworth 1899 unknown (amateur format) 17.5 mm 1.60 0.630″ × 0.394″ 1 perf, center spherical 17.5 mm spherical Prestwich 13 mm John Alfred Prestwich 1899 unknown (amateur format) 13 mm spherical 13 mm spherical Mirograph Reulos, Goudeau & Co 1900 unknown (amateur format) 21 mm 1 notch, 2 sides spherical 21 mm spherical Lumiere Wide Lumière Brothers 1900 75 mm 1.33 2.362″ × 1.772″ 8 perf, 2 sides spherical 75 mm 1.33 spherical Cinéorama R. Grimoin-Sanson 1900 Cinéorama 70 mm × 10 cameras (360°) 4 perf? spherical 70 mm × 10 projectors (360°) spherical La Petite (Hughes) W.C. Hughes 1900 unknown (amateur format) 17.5 mm 1.60 0.630″ × 0.394″ 1 perf, center (smaller and less rectangular than Biokam) spherical 17.5 mm spherical Pocket Chrono Gaumont Demeny 1900 unknown (amateur format) 15 mm 1 perf, center spherical 15 mm spherical Vitak William Wardell 1902 unknown (amateur format) no standard no standard no standard 1 perf, center spherical 11 mm spherical Home Kinetoscope Edison 1912 unknown (amateur format) no standard no standard no standard no standard spherical 22 mm, 2 perf (on frameline between frame rows) 1.5 0.236″ × 0.157″ (three frames across width) spherical Pathe Kok Pathé 1912 unknown (amateur format) 28 mm 1.36 0.748″ × 0.551″ 3 perf on one side, 1 perf on the other spherical 28 mm spherical Duoscope Alexander F. Victor 1912 unknown (amateur format) 17.5 mm 2 perfs, center spherical 17.5 mm spherical Panoramico^[5] Filoteo Alberini 1914 Il sacco di Roma 70 mm 2.52 5 perf, 2 sides spherical 70 mm spherical Split Duplex Duplex Corporation 1915 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides (shooting) spherical 35 mm 1.87 0.735″ × 0.394″ spherical (split image 90° rotated) 11 mm (American) 1916 unknown (amateur format) 11 mm 1 perf, center spherical 11 mm spherical Movette Movette Camera Company 1917 unknown (amateur format) 17.5 mm 2 perfs, 2 sides (rounded) spherical 17.5 mm spherical 28 mm safety standard Alexander F. Victor 1918 unknown (amateur format) 28 mm 1.36 0.748″ × 0.551″ 3 perf, 2 sides spherical 28 mm spherical Clou (Austrian) 1920 unknown (amateur format) 17.5 mm 2 perf, 2 sides spherical 17.5 mm spherical 26 mm (French) 1920 unknown (amateur format) 26 mm 1 perf, 1 side spherical 26 mm spherical 9.5 mm Pathé 1922 unknown (amateur format) 9.5 mm 1.31 0.335″ × 0.256″ 1 perf, center spherical 9.5 mm 1.31 0.315″ × 0.242″ spherical Phonofilm Lee De Forest 1922 Barking Dog and Flying Jenny Airplane 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.17 0.826″ × 0.708″ spherical Widescope^[6] John D. Elms & George W. Bingham 1922 35 mm × 2 (both in same camera) 1.33 × 2 negatives 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical (one lens per strip) 35 mm × 2 projectors 2.66 0.931″ × 0.698″ spherical Cinebloc Ozaphan 1922 unknown (amateur format) 22 mm 2 perf, 2 sides spherical 22 mm spherical Tri-Ergon soundfilm^[6] Tri-Ergon 1922 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 42 mm 1.33 0.931″ × 0.698″ spherical 16 mm^[7] Eastman Kodak 1923 unknown (amateur format) 16 mm 1.37 0.404″ × 0.295″ 1 perf, 1 or 2 sides spherical 16 mm 1.37 0.378″ × 0.276″ spherical Duplex G.J. Bradley 1923 unknown (amateur format) 11 mm 2 perf, 2 sides (rounded) spherical 11.5 mm spherical Alberini-Hill Corrado Cerqua 1924 35 mm 1.66 1.575″ × 0.945″ (curved) 10 perf, 2 sides, horizontal spherical, on 65° revolving drum 35 mm spherical Cinelux Ozaphan 1924 unknown (amateur format) 24 mm spherical 24 mm spherical 48 mm J.H. Powrie 1924 48 mm 1.32 1.969″ × 1.496″ horizontal spherical 35 mm 1.33 0.931″ × 0.698″ spherical Natural Vision^[8] George K. Spoor & P. John Berggren 1925 Niagara Falls and Rollercoaster Ride 63.5 mm 1.84 2.060″ × 1.120″ 6 perf, 2 sides, 20 frame/s spherical 63.5 mm 2.00 spherical 13 mm (French) 1925 unknown (amateur format) 13 mm 4 perf, center spherical 13 mm spherical 18 mm (Russian) 1925 unknown (amateur format) 18 mm 1 perf, 2 sides spherical 18 mm spherical Pathe Rural Pathé 1926 unknown (amateur format) 17.5 mm 1.35 (silent); 1.30 (sound) 0.516″ × 0.382″ (silent); 0.445″ × 0.343″ (sound) 1 perf, 2 sides spherical 17.5 mm 1.33 (silent); 1.26 (sound) 0.472″ × 0.354″ (silent); 0.445″ × 0.343″ (sound) spherical Widevision^[6] John D. Elms & George W. Bingham 1926 Natural Vision Pictures 57 mm 5 perf, 2 sides spherical 57 mm spherical Magnascope^[5] Lorenzo del Riccio 1926 Old Ironsides 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.33 0.931″ × 0.698″ spherical (selected scenes projected using a wider lens for larger picture) Fox Movietone F. H. Owens, T. Case, Tri-Ergon 1927 Sunrise: A Song of Two Humans 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.17 0.826″ × 0.708″ spherical Polyvision^[9] Abel Gance 1927 Napoléon 35 mm × 3 cameras 1.33 × 3 negatives 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 3 projectors 4.00 0.931″ × 0.698″ spherical Hypergonar Henri Chrétien 1927 Pour construire un feu 35 mm 2.66 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides 2× anamorphic 35 mm 2.66 0.931″ × 0.698″ 2× anamorphic Magnafilm^[10] Lorenzo del Riccio 1929 You’re in the Army Now 56 mm 2.19 1.620″ × 0.740″ 4 perf, 2 sides spherical 56 mm 2.00 spherical Fox Grandeur^[10] Fox Film Corporation 1929 Fox Grandeur News and Fox Movietone Follies of 1929 70 mm 2.07 1.890″ × 0.913″ 4 perf, 2 sides, 20 frame/s (before 1930) spherical 70 mm 2.00 1.768″ × 0.885″ spherical Fearless Super Pictures^[11] Ralph G. Fear 1929 35 mm 2.27 1.813″ × 0.800″ 10 perfs, 2 sides, horizontal spherical 35 mm, horizontal spherical Fearless Super-Film /
Magnifilm /
Fox Vitascope^[12] Ralph G. Fear 1930 Kismet 65 mm 2.00 1.811″ × 0.906″ 5 perf, 2 sides spherical 65 mm 2.05 1.772″ × 0.866″ spherical Realife^[11] MGM 1930 Billy the Kid 70 mm 2.07 1.890″ × 0.913″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.75 0.904″ × 0.517″ spherical 50 mm^[13] Fox Film Corporation & SMPE 1930 50 mm 1.80 1.325″ × 0.735″ spherical 50 mm 1.80 1.305″ × 0.725″ spherical 17 mm sound (French) 1930 unknown (amateur format) 17 mm 1 perf, 1 side spherical 17 mm spherical Giant Expanding Pictures George Palmer 1930 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.17 0.826″ × 0.708″ spherical (with a special projection zoom lens zooming wider and opening masking for key sequences) Kodel Kemco Homovie Clarence Ogden 1931 unknown (amateur format) 16 mm 4 sequential images per frame 1 perf, 2 sides spherical 16 mm spherical Academy format^[14] AMPAS 1932 35 mm 1.375 (commonly abbreviated to 1.37) 0.868″ × 0.631″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.37 0.825″ × 0.600″ spherical

8 mm Eastman Kodak 1932 unknown (amateur format) 16 mm 1.32 0.192″ × 0.145″ 1 perf, 1 side (using 16 mm film with twice as many perfs) spherical 8 mm 1.33 0.172″ × 0.129″ spherical Straight 8 Bell & Howell 1935 unknown (amateur format) 8 mm 1.32 0.192″ × 0.145″ 1 perf, 1 side spherical 8 mm 1.33 0.172″ × 0.129″ spherical Vitarama Fred Waller 1939 16 mm × 11 cameras 1.37 × 11 negatives 0.404″ × 0.295″ 1 perf, 2 sides spherical 16 mm × 11 projectors hemispherical view 0.378″ × 0.276″ spherical Waller Flexible
Gunnery Trainer Fred Waller 1943 US Air Force interactive training exercise 35 mm × 5 cameras 1.37 × 5 negatives 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 5 projectors hemispherical view 0.825″ × 0.602″ spherical Cinerama^[15] Fred Waller 1952 This is Cinerama 35 mm × 3 cameras 2.59 (3 × negatives) 0.996″ × 1.116″ 6 perf, 2 sides at 26 frame/s spherical 35 mm × 3 projectors, with 6 perf pulldown 2.59, with 146° curved screen 0.985″ × 1.088″ spherical Matted 1.66^[14] Paramount 1953 Shane 35 mm 1.37 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.66 0.825″ × 0.497″ spherical Matted 1.85^[14] Universal 1953 Thunder Bay 35 mm 1.37 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.85 0.825″ × 0.446″ spherical Matted 1.75 MGM 1953 Arena 35 mm 1.37 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 1.75 0.825″ × 0.471″ spherical Cinemascope^[16] 20th Century Fox 1953 The Robe 35 mm 2.55 (1953–57); 2.35 (1957–67) 0.937″ × 0.735″ (1953–57); 0.868″ × 0.735″ (1957–67) 4 perf, 2 sides 2× anamorphic 35 mm 2.55 (1953–57); 2.35 (1957–67) 0.912″ × 0.715″ (1953–57); 0.839″ × 0.715″ (1957–67) 2× anamorphic Arnoldscope^[17] John Arnold 1953 35 mm 10 perf, 2 sides, horizontal spherical VistaVision^[18] Paramount 1954 White Christmas 35 mm 1.51 1.495″ × 0.991″ 8 perf, 2 sides, horizontal spherical 35 mm, 4 perf, vertical 1.85 0.825″ × 0.446″ spherical VistaVision Large Area^[18][19] Paramount 1954 White Christmas 35 mm 1.51 1.495″ × 0.991″ 8 perf, 2 sides, horizontal spherical 35 mm, 8 perf, horizontal 1.96 1.418″ × 0.723″ spherical Superscope^[20] Tushinsky Brothers 1954 Vera Cruz 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 2.00 0.715″ × 0.715″ 2× anamorphic Circarama^[21] Disney 1955 A Tour of the West 16 mm × 11 cameras 1.37 × 11 negatives 0.404″ × 0.295″ 1 perf, 2 sides spherical 16 mm × 11 projectors 360° 0.378″ × 0.276″ spherical Todd-AO^[22][23] Michael Todd 1955 Oklahoma 65 mm 2.29 2.072″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides, at 30 frame/s spherical 70 mm 2.21, with 120° curved screen 1.912″ × 0.870″ spherical CinemaScope 55^[24] 20th Century Fox 1955 Carousel 55 mm 2.55 1.824″ × 1.430″ 8 perfs, 2 sides 2× anamorphic 35 mm 2.55 0.912″ × 0.715″ 2× anamorphic 9.5 Duplex^[25] Pathé Fréres 1955 ? 9.5 mm 1.51 4.1 mm × 6.2 mm 2 central perforations in a 9.5mm film spherical 4.75 mm spherical, rotated 90° 8 mm Panoramic^[26] Dimaphot, Paris 1955 ? 16 mm 1.5 5 mm × 7.5 mm 1 perf, 2 sides spherical 8 mm spherical, rotated 90° Emel Panoscope^[27] Emel, Paris 1955 ? 16 mm 2.7 3.5 mm × 9.6 mm 2 perf, 2 sides spherical 16 mm spherical Technirama^[28] Technicolor 1956 The Monte Carlo Story 35 mm 2.26 1.496″ × 0.992″ 8 perf, 2 sides, horizontally 1.5× anamorphic 35 mm, 4 perf vertical 2.35 0.839″ × 0.715″ 2× anamorphic Technirama Large Area^[28] Technicolor 1956 The Monte Carlo Story 35 mm 2.26 1.496″ × 0.992″ 8 perf, 2 sides, horizontally 1.5× anamorphic 35 mm, 8 perf horizontal 2.42 1.421″ × 0.881″ 1.5× anamorphic Dynamic Frame^[29] Glenn Alvey 1956 The Door in the Wall 35 mm 1.3, 1.6, and 2.5 variable aperture plates 8 perf, 2 sides, horizontally spherical 35 mm, 4 perf, vertical 1.3, 1.5, and 2.5 spherical Superscope 235^[20] Superscope Inc. 1956 Run for the Sun 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm 2.35 0.839″ × 0.715″ 2× anamorphic Thrillarama^[30] Albert H. Reynolds 1956 Thrillarama Adventure 35 mm × 2 cameras 1.78 × 2 negatives 3 perf, 2 sides? spherical 35 mm × 2 projectors 3.55, with a curved screen spherical Magirama^[9] Abel Gance 1956 Magirama 35 mm × 3 cameras (sides bounced off mirrors) 1.33 × 3 negatives 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 3 projectors (sides bounced off mirrors) 4.00 0.931″ × 0.698″ spherical MGM Camera 65 Panavision 1957 Raintree County 65 mm 2.76 2.072″ × 0.906″ 5 perf, 2 sides 1.25× anamorphic 70 mm 2.76 1.912″ × 0.870″ 1.25× anamorphic Ultra Panavision^[31] Panavision 1962 Mutiny on the Bounty 65 mm 2.76 2.072″ × 0.906″ 5 perf, 2 sides 1.25× anamorphic 70 mm 2.76 1.912″ × 0.870″ 1.25× anamorphic Cinestage^[32] Mike Todd 1957 Around the World in 80 Days 65 mm 2.29 2.072″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides spherical 35 mm (1 mm shaved off for UK prints) 2.12 0.912″ × 0.675″ 1.567× anamorphic Rank VistaVision J. Arthur Rank Organization 1957 35 mm 1.51 1.495″ × 0.991″ 8 perf, 2 sides, horizontally spherical 35 mm, 4 perf, vertical 1.82 0.825″ × 0.602″ 1.33× anamorphic Modern anamorphic^[33] Panavision 1958 The Female Animal 35 mm 2.37 0.866″ × 0.732″ 4 perf, 2 sides 2× anamorphic 35 mm 2.35 (1957–70); 2.39 (1970–present) 0.839″ × 0.715″ (1957–70); 0.838″ × 0.7″ (1970–93); 0.825″ × 0.690″ (1993–present) 2× anamorphic Kinopanorama^[34] NIKFI 1958 Great Is My Country 35 mm × 3 cameras 0.91 × 3 negatives 1.014″ × 1.116″ 6 perf, 2 sides, at 25 frame/s spherical 35 mm × 3 projectors 2.72 0.985″ × 1.088″ spherical 70 mm^[22][35] American Optical Company 1958 South Pacific 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides spherical 70 mm 2.21 1.912″ × 0.87″ spherical Cinemiracle^[36] National Theatres 1958 Windjammer 35 mm × 3 cameras (sides bounced off mirrors) 0.89 × 3 negatives 0.996″ × 1.116″ 6 perf, 2 sides at 26 frame/s spherical 35 mm × 3 projectors (sides bounced off mirrors), with 6 perf pulldown 2.59, with 120° curved screen 0.985″ × 1.088″ spherical Super Technirama^[28] Technicolor 1959 Sleeping Beauty 35 mm 2.26 1.496″ × 0.992″ 8 perf, 2 sides, horizontally 1.5× anamorphic 70 mm 2.21 1.912″ × 0.816″ spherical Smith-Carney System^[37] Rowe E. Carney Jr. and Tom F. Smith 1959 Missouri travelogue 35 mm 4.69 0.839″ × 0.370″ (bottom half) and 0.449″ × 0.370″ (top quarters) 4 perf, 2 sides spherical × 3 35 mm 4.69 three sub-frames projected to one 180° image spherical × 3 Circular Kinopanorama / Circlorama^[38] E. Goldovsky 1959 The Path of Spring 35 mm × 11 cameras 1.37 × 11 negatives 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 11 projectors 360° 0.825″ × 0.602″ spherical Varioscope^[39] Jan Jacobsen 1959 Flying Clipper 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides spherical 70 mm variable framing run through control signal 1.912″ × 0.87″ spherical Quadravision^[40] Ford Motor Company 1959 Design for Suburban Living showtent ? mm × 4 cameras ? × 4 negatives spherical ? mm × 4 projectors ? (4 images in 2×2 configuration) spherical Techniscope^[41] Technicolor 1960 The Pharaoh’s Woman 35 mm 2.33 0.868″ × 0.373″ 2 perf, 2 sides spherical 35 mm 2.39 0.838″ × 0.7″ 2× anamorphic Wonderama (Arc 120)^[42] Leon W. Wells 1960 Honeymoon no standard no standard no standard no standard no standard 35 mm 2.50 with a 120° curved screen 0.931″ × 0.698″, with two half-images turned 90° and placed side-by-side spherical × 2 Cine System 3^[43][44] Eric Berndt 1960 USAF and NASA usage 3 mm 1 perf, centered spherical Grandeur 70^[45] 20th Century Fox 1961 The King and I (re-release) 55 mm 2.55 1.824″ × 1.430″ 8 perfs, 2 sides 2× anamorphic 70 mm 2.21 1.912″ × 0.87″ spherical Cinerama 360^[42] Cinerama Corporation 1962 Journey to the Stars 65 mm 1.00 (circle) 2.25″ diameter circular image 10 perf, 2 sides fisheye 70 mm 1.00 (circle) 2.25″ diameter circular image spherical Super 8 Eastman Kodak 1965 unknown (amateur format) 8 mm 1.48 0.245″ × 0.166″ 1 perf, 1 side spherical 8 mm 1.36 0.215″ × 0.158″ spherical Real Sound^{[citation needed]} Kenner 1965 no standard no standard no standard 1 perf, 1 side spherical 11.5 mm 1.33 0.172″ × 0.129″ spherical Double Super 8^{[citation needed]} Eastman Kodak 1965 unknown (amateur format) 16 mm 1.48 0.245″ × 0.166″ 1 perf, 1 side (using 16 mm film with twice as many perfs) spherical 8 mm 1.36 0.215″ × 0.158″ spherical Single-8^[46] Fujifilm 1966 unknown (amateur format) 8 mm 1.36 0.224″ × 0.164″ 1 perf, 1 side spherical 8 mm 1.35 0.213″ × 0.157″ spherical Dimension 150^[47] American Optical Company 1966 The Bible: In the Beginning 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides spherical 70 mm 2.21, with 150° curved screen 1.912″ × 0.87″, optically curved to compensate for the screen spherical Circle Vision 360^[38] Disney 1967 America the Beautiful 35 mm × 9 cameras 1.37 × 9 negatives 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 9 projectors 360° 0.825″ × 0.602″ spherical 8.75 mm^[48] Shanghai Film Projection Equipment Factory 1968 unknown (amateur format) 1 perf spherical 8.75 mm spherical Astrovision^[49] Goto Optical 1969 65 mm 10 perf, 2 sides spherical or fish-eye 70 mm fish-eye (dome projection) IMAX^[50] IMAX Corporation 1970 Tiger Child 65 mm 1.34 2.772″ × 2.072″ 15 perf, 2 sides, horizontally spherical 70 mm, horizontal 1.31 2.692″ × 2.056″ spherical Super 16 mm film^[7] Rune Ericson 1970 Blushing Charlie 16 mm 1.66 0.493″ × 0.292″ 1 perf, 1 side spherical no standard, but often blown up to 35 mm no standard 0.463″ × 0.279″ (full frame); 0.463″ × 0.251″ (framed for 1.85) spherical Pik-a-Movie^[51] Leon W. Wells 1972 no standard no standard no standard no standard no standard 70 mm, horizontal, 1 perf, 2 sides 1.48 0.245″ × 0.166″, 12 rows high, underneath 12 rows of optical sound spherical OMNIMAX^[52] IMAX Corporation 1973 Garden Isle 65mm 1.34 2.772″ × 2.072″ 15 perf, 2 sides, horizontally special fish-eye lenses optically centered 0.37″ above film horizontal center line 70 mm, horizontal 1.31 2.692″ × 2.056″ spherical, projected elliptically on a dome screen, 20 degrees below and 110 degrees above perfectly centered viewers 8/70 (Dynavision,
Iwerks 870)^[53] Dynavision 1973? 65 mm 1.37 2.031″ × 1.484″ 8 perf, 2 sides, 24 or 30 frame/s spherical 70 mm 1.34 1.913″ × 1.431″ spherical Showscan^[54] Douglas Trumbull 1978 Night of Dreams 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides, at 60 frame/s spherical 70 mm, at 60 frame/s 2.21 1.912″ × 0.87″ spherical Polavision^[55] Polaroid Corporation 1978 unknown (amateur format) 8 mm 1.48 0.245″ × 0.166″ 1 perf, 1 side spherical 8 mm 1.36 0.215″ × 0.158″ spherical Cinema 180^[56] Omni Films 1979 Crazy Wheels 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides, 30 frame/s fisheye 70 mm 180°, on a dome 1.912″ × 0.87″ fisheye Super 35^[57] Joe Dunton 1982 Dance Craze 35 mm 1.33 0.980″ × 0.735″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm no standard no standard no standard Circle Vision 200^[58] Disney 1982 Impressions de France 35 mm × 5 cameras 1.37 × 5 negatives 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 5 projectors 6.85, on a 200° screen 0.825″ × 0.602″ spherical Swissorama 360 / Imagine 360^[59] Ernst A. Heiniger 1984 Impressions of Switzerland 65 mm 360° 1.91″ (outer edge), 1.20″ (inner edge) 10 perf, 2 sides 360° × 35° extreme fisheye 70 mm 360° 360° × 35° extreme fisheye Super Duper 8 /
Max 8 /
Super 8B^[60][61] Mitch Perkins & Greg Miller mid- 1980s Sleep Always (2002) 8 mm 1.51 0.250″ × 0.166″ 1 perf, 1 side spherical 8 mm no standard no standard spherical 3-perf^[62] Rune Ericson 1987 Pirates of the Lake 35 mm 1.79 0.980″ × 0.546″ 3 perf, 2 sides spherical 35 mm no standard no standard no standard Super VistaVision^[63] Paramount 1989 The Ten Commandments (re-release) 35 mm 1.51 1.495″ × 0.991″ 8 perf, 2 sides, horizontal spherical 70 mm 2.21 1.912″ × 0.87″ spherical Kinoton HDFS^[64] Kinoton 1990 no standard no standard no standard no standard no standard 35 mm 2.00 0.931″ × 0.698″ 1.5× anamorphic IMAX Magic Carpet^[65] IMAX Corporation 1990 Flowers in the Sky 65 mm × 2 cameras 1.34 2.772″ × 2.072″ 15 perf, 2 sides, horizontally spherical 70 mm, horizontal × 2 projectors 1.31 × 2 screens (one in front, one below) 2.692″ × 2.056″ spherical Iwerksphere^[66] Iwerks 1991 65 mm 1.37 2.031″ × 1.484″ 8 perf, 2 sides, 24 or 30 frame/s fisheye 70 mm 1.34 1.913″ × 1.431″ fisheye IMAX HD^[67] IMAX Corporation 1992 Asteroid Adventure 65 mm 1.34 2.772″ × 2.072″ 15 perf, 2 sides, horizontally, 48 frame/s spherical 70 mm, horizontal 1.31 2.692″ × 2.056″ spherical Hexiplex^[68] (Australian) 1992 Expo ’92 demo 35 mm × 6 cameras 1.37 × 6 negatives 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides spherical 35 mm × 6 projectors 360°, with rotating screens and projectors 0.825″ × 0.602″ spherical Ultra Toruscope^[56] Mac McCarney 1992 35 mm × 3 cameras 1.37 × 3 negatives 0.866″ × 0.630″ 4 perf, 2 sides, at 30 frame/s spherical 70 mm × 3 projectors, at 30 frame/s 360° 1.912″ × 0.87″ spherical Imagination FX 7012^[13] Geo-Odyssey 1992? 35 mm 2.08 2.040″ × 0.980″ 12 perf, 2 sides, horizontal spherical 70 mm 2.21 1.912″ × 0.87″ spherical Univisium^[69] Vittorio Storaro 1998 Tango 35 mm 2.00 0.945″ × 0.472″ 3 perf, 2 sides at 25 frame/s spherical 35 mm 2.00 spherical Maxivision^[70] Dean Goodhill 1999 35 mm 1.79 0.980″ × 0.546″ 3 perf, 2 sides spherical 35 mm, 3 perf 1.85 spherical Maxivision 48^[70] Dean Goodhill 1999 35 mm 1.79 0.980″ × 0.546″ 3 perf, 2 sides, 48 frame/s spherical 35 mm, 3 perf, 48 frame/s 1.85 spherical Super Dimension 70^[71] Robert Weisgerber 1999 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides, at 48 frame/s spherical 70 mm, at 48 frame/s 2.21 1.912″ × 0.87″ spherical FuturVision 360^[49] 65 mm 1.52 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides, 30 frame/s 1.5× vertical anamorphic 70 mm 1.47 1.912″ × 0.87″ 1.5× vertical anamorphic Mini-Max^[72] Vistascope 35 mm 2.66 2 perf, 2 sides, 30 frame/s spherical 35 mm 2.66 spherical MotionMaster^[73] Omni Films 65 mm 2.28 2.066″ × 0.906″ 5 perfs, 2 sides, 30 frame/s spherical 70 mm 2.21, on a curved screen 1.912″ × 0.87″ spherical Row-film^[74] R. Thun 35 mm 20 rows of images wide spherical spherical Septorama^[49] ? mm × 7 cameras 1.33 × 7 negatives spherical ? mm × 7 projectors hemispherical view spherical Single Cinerama^[75] Fred Waller 35 mm curved gate 16 perf, 2 sides, horizontal spherical 35 mm, horizontal curved screen spherical Soviet 10^[76] 65 mm 10 perf, 2 sides 2× anamorphic 70 mm 2.09 1.890″ × 1.811″ 2× anamorphic Vario-35^[76] 35 mm spherical 35 mm variable framing run through control signal 0.835″ × 0.713″ (full); 0.835″ × 0.453″ (1.84); 0.709″ × 0.524″ (1.35); 0.614″ × 0.614″ (1.00); 0.535″ × 0.713″ (0.75) spherical Vario-35A^[76] 35 mm 35 mm variable framing run through control signal 0.835″ × 0.713″ variable anamorphic (2× for 2.35; 1.57× for 1.85; 1.17× for 1.37; 0.85× for 1.00; 0.64× for 0.75; 0.5× for 0.59) Vario-70^[76] 65 mm 10 perfs, 2 sides spherical 70 mm variable framing run through control signal 1.890″ × 1.811″ (full); 1.890″ × 0.803″ (2.35); 1.673″ × 0.906″ (1.85); 1.441″ × 1.051″ (1.37); 1.232″ × 1.232″ (1.00); 1.063″ × 1.429″ (0.74); 0.945″ × 1.604″ (0.59); 0.839″ × 1.811″ (0.46) spherical Format Creator Est. First
known work Negative
gauge Negative
A/R^[1] Gate
dims Negative
pulldown Negative
lenses Projection
gauge Projection
A/R^[1] Projection
dims Projection
lenses

Эту заметку я для себя самого решил написать, но может и еще кому окажется полезной, поэтому пусть живет в публичном доступе.

Я уже писал, что использую Sony Playstation 3 в качестве медиацентра — приставка не только может играть Blu-Ray/DVD диски, но и беспроблемно показывает пиратские рипы, скачанные из торрентов (если кому интересно, как заливать *.mkv рипы на PS3, могу отдельно написать). Однако, скачивая фильмы с торрентов, можно запутаться в различных версиях одного и того же — обчно в сети лежит несколько вариатов, различающихся по качеству картинки и звука.

Как правило, в названии файла фильма кратко зашифровано, в каком качестве он записан. Например, мультик Монстры против пришельцев лежит сейчас в торрентах под таким названием: Монстры против пришельцев / Monsters vs. Aliens (2009) TS.avi — на качество фильма указывает аббревиатура TS.

Собственно, вот шпаркалка аббревиатур качества рипов фильма:

CAMRip (CAM)

Иногда ошибочно помечают как Screen (SCR). Так называемая «экранка» или «тряпка». Видео и звук записывают на камеру в зале кинотеатра. Изображение иногда может трястись, быть снятым под углом к экрану, в некоторых фильмах видны головы других кинозрителей и.т.д. Качество звука бывает разное, возможны помехи типа смеха публики. Обычно самое плохое и самое первое качество которое можна найти после оффициального релиза фильма.

Telesync (TS)

В идеале записывается с экрана професcиональной (цифровой) камерой, установленной на штатив в пустом кинотеатре либо в кабине оператора. Качество видео намного лучше, чем в CAMRip. Звук записывается на прямую с проектора или с другого отдельного выхода, например гнезда для наушников в кресле. Звук таким образом получается очень хороший и без помех. Как правило звук в режиме стерео. Много TS — это в действительности CAMRip, у которых перепутали название.

Telecine (TC)

Копия снимается с киноленты c помощью специального оборудования. Фильм записывают с проектора с выходами для аудио и видео. Качество может быть разное, от хорошего до неотличимого от DVD, зависит от применяемого оборудования, звук отличный. Иногда бывают проблемы с естественностью цветов («желтизна» картинки). Источником является проектор с выходами для аудио и видео. Фильм записывают прямо с проектора. Ещё их иногда пишут с дорогущих фильмсканеров и качество еще ближе к ДВД.

Super Telesync (SuperTS, Super-TS)

Так называемая «оцифровка». Это TS (изредка ТС), прогнанный через компьютер — фильм осветлен, выровнен, убраны посторонние шумы изображения и звука и т.п. Качество зачастую неплохое, но зависит от создателя.

VHS-Rip (VHSRip)

Источник материала кассета формата VHS, обычно довольно среднего качества.

SCREENER (SCR) или VHS-SCREENER (VHSScr)

То же самое что и DVDScr, только с видео касеты. Копия c «promotional» VHS (кассета для кинокритиков, рекламная версия или бета). Качество изображения сравнимо с очень хорошим VHS, но картинка обычно «испорчена» водяными знаками, предупреждающими надписями и черно-белыми вставками («пропадающая цветность»). Звук неплохой, обычно стерео или Dolby Surround.

DVD-Screener (DVDScr) (SCR)

Копия c «promotional» DVD (Версия для кинокритиков, рекламная версия или бета) Тот же принцип, что и в просто Screener, но на DVD-носителе. Качество — как DVDRip, но картинка обычно «испорчена» водяными знаками, предупреждающими надписями и черно-белыми вставками («пропадающая цветность»).

TV-Rip (TVRip)

Материал записан с телевизионного сигнала, обычно кабельного (но попадаются и с простой антенны). Почти все телесериалы первично раздаются именно в этом или SATRip формате. Качество зависит от оборудования, программного обеспечения и умения рипующего.

SAT-Rip (SATRip)

Аналогично TVRip. Материал записан со спутникового видео (как правило это цифровое MPEG2 видео). Качество зависит от провайдера, канала и качества рипа. Обычно такой Rip лишь немного уступает DVDRip (хотя есть исключения).

HDTV-Rip (HDTVRip)

Рип с HDTV фильма (1920×1080, 1280×720), который обычно делается с разрешением обычного рипа (иногда с оригинальным разрешением). Качество зачастую лучше DVDRip

PDTVRip

Рип с источника цифрового кабельного ТВ, имеющего разрешение меньше чем у HDTV. Зачастую, для рипа, используется ТВ-тюнер совместимый с форматом DVB (Digital Video Broadcasts) или стационарный digital video recorder (DVR). Иногда такие рипы называют DVDRip.

BDRip

Рип с блю-рэй диска — обычно в высоком разрешении (1080 или 720 строк). Чаще всего заcунут в контейнер «Матрёшка» (mkv). По качеству эквивалентен HDDVDRip (рип с HD DVD)

DVD-Rip (DVDRip)

Копия с оригинального DVD. Качество — самое лучшее, хотя и зависит от мастерства создателя («риппера»)

DVD5

Копия DVD 4.7 (по сути, не пережатый, оригинальный DVD-Video)

DVD9

Копия двуслойного DVD 9

Laserdisc-RIP (LDRip)

Аналогично DVDRip. Эта версия делается из Laserdisc. Встречается довольно редко, в основном старые фильмы.

Workprint (WP)

Это так называемая «Бета-версия» фильма. Особо интересная для любителей фильмов. Обычно выходит в формате VCD намного раньше до начала показа в кинотеатрах мира. Из-за того, что это предварительная версия фильма качество материала может быть как отличным, так и очень низким. Часто могут отсутствовать некоторые сцены, компьютерные спецэффекты. Однако может быть и такое, что есть сцены, которые в окончательной версии вырежут. Узнать такие версии можно по таймеру вверху или внизу экрана.

Другие сокращения:

Fullscreen (FS)

релиз в полноэкранном режиме, разрешение видео 3:4. Часто Fullscreen делают из Widescreen-версии методом Pan and Scan (PS), обрезая часть кадра по бокам.

Widescreen (WS)

широкоэкранное видео, обычно 16:9. При просмотре на обычном экране с соотношением сторон 3:4 вверху и внизу экрана будут черные полосы.

DUPE

Второй релиз того же фильма другой релизной группой (обычно краденный у первой)

Director’s Cut (DC)

Режисерская версия — специальная редакция фильма, представляющая фильм с точки зрения режисера, а не подредактированная согласно требованиям заказчиков, прокатчиов, студии, кинокритиков и т.д.

Dubbed

Из фильма убран оригинальный звук. Например взяли дорожку из русского кинотеатра и наложили на американский релиз.

Line.Dubbed

Тоже самое как и Dubbed, только в этом случае звук был взят из «кресла» или «проектора» (Line).

LETTERBOX

То же, что и Widescreen (WS)

LIMITED

Фильм был показан ограниченом количесве кинотеатров. Обычно не более 250-500.

Mic.Dubbed

Тоже самое как и Dubbed, только звук был записан микрофоном в кинотеатре.

Pan and Scan (PS)

Метод преобразования widescreen (WS) видео в полноэкранный режим fullscreen (FS). При этом обрезается часть кадра справа и слева.

PROPER

Повторный релиз фильма (иногда другой группой) в связи с плохим качеством предыдущего.

RECODE

Релиз, переделанный в другой формат или заново кодированный

RERIP

Новый рип фильма

Special Edition (SE)

Специальная версия фильма. Ярким примером может служить отреставрированная версия «Звездных войн» с добавлением на материал 70-х годов компьютерной графики, анимации, 3D-моделей.

Straight To Video (STV)

Фильм сразу вышел на DVD/кассете минуя кинотеатры. Качество — соответственно DVDrip или VHSrip.

Subbed

Фильм с субтитрами

WATERMARKED

Маленькие логотипы тв-канала или релизера.

А эта картинка меня очень развеселила.